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超级富豪标配?安藤忠雄和他的11座顶级美术馆

凡琳 艺术商业
2024-09-07



随着和美术馆的对外开放和两场安藤忠雄大展的相继开幕,国内再次掀起安藤忠雄热潮。


安藤忠雄—— “最具影响力的世界建筑大师” “普利兹克奖获得者”“清水混凝土诗人”……在他的头上充满着不计其数的美誉和头衔。

 

安藤忠雄的代表作“光之教堂”

安藤忠雄风格之所以为人称道,不光在于他擅长运用清水混凝土作为主材,风格现代极简,还在于他总是将光与影的艺术发挥到极致,融建筑与自然为一体,营造充满精神性的空间氛围。由他操刀的建筑物完全可以视为具有独立审美风格的艺术佳作。



从日本知名企业家福武总一郎到法国开云集团创始人弗朗索瓦·皮诺,再到普利策家族……世界顶级藏家和赞助人都毫不掩饰对于安藤忠雄的热爱和推崇。是什么让安藤忠雄如此受到追捧?本文带你走进安藤忠雄11座与企业家/集团合作的美术馆,从中可一窥艺术与商业的密切关联。




和美术馆

 

坐   标     广东省佛山市顺德
创办者     何剑锋家族

 

和美术馆位于广东顺德,可以说是近年来安藤忠雄在中国最大的项目之一,从创立伊始便受到公众的广泛关注。

 

和美术馆外景


和美术馆总面积约为16000平方米,其中展厅面积约8000平方米。此次建筑设计对于安藤忠雄来说也是不小的挑战。为了与“和”这一源自中国传统文化的理念形成一种形态上的契合,整个建筑从整体设计到细部工艺,都以多样化的“圆”来呈现。“不同心圆”层层向外延展,使建筑充满了张力和韵律。


夜幕下交错重叠的圆形建筑主体


尤其是以双螺旋楼梯为核心的五层挑空中庭设计,营造出层次丰富的旋转空间。整个双螺旋楼梯由清水混凝土一次浇筑成型,施工工艺难度极高,可以说是世界唯一。

 
清水混凝土双螺旋楼梯

由安藤忠雄设计的外部开放式花园——夹岸花园也是美术馆的一大亮点,并呼应了岭南地区的水榭传统。

 

夹岸花园及水之径俯瞰
作品:洛克西·潘 Ballast, 不锈钢,2019


能够邀请到安藤忠雄坐镇,美术馆背后的实力可见一斑。和美术馆由何氏家族投资兴建,其创始人兼馆长何剑锋,也是美的集团创始人何享健的儿子。据2019年胡润百富榜显示,何氏父子坐拥1800亿身家,仅次于马云、马化腾和许家印,位列第四。,和美术馆中的“和”,除了有“和谐”的意涵,亦代表着huò混合之意 ”,可谓是一语双关。


名和晃平《像素细胞——鹿#58》,2019


未来和美术馆会要用来呈现何家超过400多件私人艺术品收藏,尤其是岭南画派作品,是美术馆目前最重要的馆藏板块之一。除此之外,也为国内外的知名艺术家提供展示和表达的机会。譬如2019年在伦敦佳士得以£1,250万(RMB 1.07亿)成交,毕加索晚年作品《男子与裸女》正是其馆藏之一。赵无极、刘野等当红艺术家创作,亦收录在馆藏之中。


和美术馆馆藏 张大千《飞天图》,纸本设色,1941


作为融本土特色和国际视野于一体的文化综合体,它在未来的表现,也让我们心生期待。


和美术馆馆藏 安尼施·卡普尔《闪光》,2018



良渚文化艺术中心


坐   标   浙江省杭州市
开发商   万科集团


在文旅行业,良渚文化村是个经常被反复热议的话题项目,被不少特色小镇的运营方当作“经典教材”。良渚文化村由万科集团进行开发,正是在万科的邀请下,大卫·奇普菲尔德、安藤忠雄等建筑大师先后来到良渚,他们设计的良渚博物馆、良渚艺术文化中心等文化建筑,都已经成为全国知名的文化地标、网红打卡地。



由日本建筑大师安藤忠雄设计的良渚文化艺术中心,完整呈现了安藤忠雄设计中不可或缺的三大元素:可靠的材料、完整的几何形状、不被破坏的自然环境。



建筑主体同样运用清水模工法,给人朴实、刚硬之感;看似封闭的内部设计了数十个三角形采光窗,引入天光,随着时间推移内部会产生丰富的光影变化;



建筑周围种植了整片樱花林,每年樱花开放的时候,可以说是良渚文化艺术中心最美的时节;



艺术中心图书馆的东侧围绕着浅水,夜晚来临时水面倒映出直线窗框与室内光影,和巨大展示书格营造出几何感强烈、壮阔而富有禅意的空间。



由著名音乐人、导演、作家高晓松发起并担任馆长的“晓书馆”也入驻于此。整个图书馆陈列了上万册图书供大家免费阅读,包括欧美文学、中国传统文化、历史哲学、建筑设计等等类目。对书虫来说,这里无疑是知识的天堂。





直岛博物馆群

 

坐   标     日本濑户内海地区

  创办者     福武总一郎、倍乐生集团


因“濑户内海艺术祭”而声明鹊起的直岛可谓是名副其实的“安藤忠雄之岛”。岛上矗立着倍乐生之家、地中美术馆、李禹焕美术馆、南寺、安藤忠雄博物馆等一系列安藤忠雄的代表建筑,让直岛成为安藤忠雄迷们不可错过的朝圣目的地。


地中美术馆


地中美术馆是直岛最富盛名的文艺地标,为了不破坏生态,美术馆近70%的建筑深入地下,只在山顶挖出不规则形状的天窗,并沿山丘坡度修建了入口,完美地将美术馆融入到周围的自然景色之中;


地中美术馆

地中美术馆只有三大永久藏品,分别来自印象派大师莫奈、美国当代雕塑家沃尔特·德·玛利亚(Walter De Maria)和美国装置艺术家詹姆斯·特瑞尔。它们看似毫不相干,却反映了同一个主题:光线在空间与自然中的变化。


倍乐生之家一景

倍乐生之家(Benesse House)是一个介乎于美术馆和酒店之间的存在,把建筑、 艺术、自然和酒店功能完美结合到一起。酒店从走廊到楼梯到到客房随处可见名家名作,可以说是一个24小时开放的艺术殿堂。


李禹焕美术馆

李禹焕美术馆中陈列着韩国极少主义艺术家李禹焕“物派”时期的代表作和晚期的平面绘画。美术馆的庭院紧邻大海,李禹焕蕴含禅宗意味的装置作品与自然交相呼应。


李禹焕美术馆

多年来,文化艺术不光为直岛带来了源源不断的观众,同时也带来了实际的经济效益。曾经衰落的直岛,摇身一变成为了最时髦的打卡圣地。直岛的转型和振兴和其背后的重要推手——福武总一郎息息相关。


福武总一郎是日本最大的教育集团倍乐生集团(Benesse Corporation)的创始人,同时也是排名福布斯日本富豪榜前30位的知名企业家和亿万富翁。倍乐生公司运营的“巧虎”动漫形象在中国广为认知。


1986年,为了继承父亲想要在直岛建国际露营地的遗志,福武总一郎踏上了这片岛屿。在目睹了直岛衰落的状态后,他萌生了在此建设文化村的想法。1989年,福武总一郎在直岛买下一块土地,委托建筑家安藤忠雄将其设计为儿童露营地,以此成为直岛上第一个文化项目。


直岛

不久,倍乐生集团又在岛上建立了倍乐生之家,他希望这是一个让艺术与自然连接的场所,人们可以与之建立联系。从1992年至1995年间,福武总一郎一直在直岛不断推出各种企划展。我们所熟悉的草间弥生的“南瓜”就是当时的展出作品之一。


“家计划”的第一件作品宫岛达男的《角屋》


在展览之余,福武总一郎又于1998年开启了“家项目”,即倍乐生集团出面买下那些废旧古民居,然后将它们改造成展示艺术品的空间。第二件“家项目”作品即由安藤忠雄设计——在位于居住区南部的寺庙遗迹上重建一座南寺,如今它成为岛上另一个颇有特色的艺术展示空间。


安藤忠雄参与的“家项目”作品


赋予破败民居艺术意义这种方式获得了当地人民的支持,人们开始逐渐参与到艺术节中,并且参与倍乐生之家的运营,真正实现了艺术与人民的互动,这也是后来濑户内海艺术祭的雏形。


在岛上建美术馆的想法开始于非常偶然的一次机会。1999年波士顿画展福武先生展出了他本人收藏的两幅莫奈作品,又在巨大的艺术召唤感之下购入另一幅莫奈作品,并且萌生将艺术巨匠的画作在岛上展出的计划。


地中美术馆

2004年,地中美术馆落成。地中美术馆对外开放的当年,福武总一郎成立了公益财团“福武财团”。据公开报道显示,这个公益财团持有倍乐生控股接近5%的股份。每年,倍乐生控股会维持约2亿日元(约合1293万元人民币)的预算,用于购买艺术作品、整修建筑。此外,李禹焕美术馆以及部分“家·项目”等项目的运营,濑户内海其他几个岛屿共计17个艺术项目的运营,濑户内海13处美术馆商店、餐厅与关联商品销售也均由福武财团负责。


“濑户内国际艺术祭”

早在“越后妻有大地艺术节”举办时,福武总一郎就深受感触和启发。直到2006年,应北川富朗之邀,福武总一郎担任“第三届越后妻有大地艺术祭”的总策划。大地艺术节结束后,福武总一郎邀请北川富朗一起筹备濑户内海艺术节,并担任艺术总监。这便是“濑户内国际艺术祭”的最初由来。


“濑户内国际艺术祭”

现年76岁高龄的福武总一郎已经在直岛耕耘了30多年,他一直笃信艺术振兴经济的力量。


1988年,福武总一郎曾对安藤忠雄说:“我有一个梦想,希望在日本打造一个乌托邦,在濑户内海岛屿设置世界级艺术品,让众人欣赏,借此活化这些离岛。”如果在当时,这还是一个不可能完成的雄心壮举,而在今天它成为了现实。


2000年,直岛被国际著名的出版集团康泰纳仕(旗下拥有《纽约客》《Vogue》《GQ》等知名媒体)评为当代的七大奇迹之一。


“濑户内国际艺术祭”



 21_21 DESIGN SIGHT

 

坐    标     东京六本木

创办人     三宅一生、安藤忠雄


2003年东京六本木进行大型都市再开发计划,并引进高级住宅、商业大厦、购物中心、电视台和艺术设施等,让六本木演变东京其中一个重要的中心商业区之一,这也是日本目前规模最大的都市再开发计划之一 。


六本木


伴随六本木开发的还有几家美术馆陆续落成,这其中就包括国立新美术馆、森美术馆、三得利美术馆和21_21 DESIGN SIGHT。这些形形色色的美术馆在地图上形成三角形,故称为“六本木艺术三角”,也让六本木渐渐成为新的艺术中心区。


21_21 DESIGN SIGHT鸟瞰图


21_21 DESIGN SIGHT由三宅一生基金会统筹设计,除了三宅一生之外,尚有三位不同领域的设计大师共同携手完成,包括建筑师安藤忠雄、产品设计深泽直人及视觉设计佐藤卓,是一个融合重量级设计大师的理念所催生的美术馆。


21_21 DESIGN SIGHT

和三宅一生思考人与衣服之间的关系不谋而合,安藤忠雄也一直在思考建筑对人的意义,建筑与自然的关联。安藤忠雄将三宅一生A Piece Of Cloth的概念融合在建筑的几何设计中,设计出两块倒三角型的屋顶:一个美术馆,其次为餐厅。21_21 DESIGN SIGHT仅有两层,包括地面的入口与地下的三个主要展厅。虽然面积不大,但对于引领设计发展来说却有着重要的意义。


21_21 DESIGN SIGHT


“21_21”的真正意义延伸自“20/20 vision”,英语中用于形容“完美的视力”,也形象传递了这座美术馆的策展理念——即希望可以打破传统框架的束缚,做着眼于未来,具有前瞻性眼光的设计。


深泽直人曾如此定义21_21 DESIGN SIGHT的策展观:不展览那些已被为世人所知的设计作品,而是将世界的万物从设计的角度出发,重新思考、创作,再展示给世人。


21_21 DESIGN SIGHT

21_21 DESIGN SIGHT每年会固定推出两个大型企划展,以生活周遭的事物做为题材,并邀请国内外设计师做主题性的设计和创作,将设计、艺术融合于人们的日常生活。




皮诺私人收藏馆

 巴黎证券交易所皮诺收藏馆鸟瞰图

坐    标     威尼斯、巴黎

创办人     弗朗索瓦·皮诺


2021年初,在巴黎开幕的皮诺收藏馆可谓是赚足了人们的眼球,毕竟它位于文化地标云集的巴黎一区,与卢浮宫和蓬皮杜艺术中心相邻而立。当然,安藤忠雄对于老建筑的改建也让人心生期待。


巴黎证券交易所皮诺收藏馆


其实早在此前,老皮诺就委托安藤忠雄为其在威尼斯的两座收藏馆进行操刀,由此可见这位超级富豪对于安藤忠雄的欣赏和喜爱。


皮诺与安藤忠雄合影


作为法国开云集团(Kering)和投资公司、佳士得的母公司Artémis的创始人和持有者,弗朗索瓦·皮诺拥有古驰、圣罗兰、巴黎世家、Bottega Veneta、Alexander McQueen等多个知名奢侈品牌,是法国富豪榜第五的超级富豪。


除此之外,老皮诺还是全球公认的顶级艺术收藏家,从事艺术收藏已经40余年,至今拥有超过3500件艺术藏品。从1995年至今,从未间断出现在ARTnews “全球顶级藏家榜TOP 200”的榜单上。


其收藏涵盖了欧美主要的艺术流派,从现代主义、抽象表现主义、极简主义到当代艺术收藏。不仅有毕加索、乔治·布拉克、费尔南达·莱热等西方重量级大师的作品;还包括收藏有奥拉维尔·埃利亚松、乌斯·费舍尔、达明安·赫斯特、杰夫·昆斯、村上隆以及瑞秋·怀特里德等当代一线艺术家的作品。


自2005年将集团的管理委托给儿子弗朗索瓦·亨利·皮诺后,老皮诺开始投入更多精力于艺术收藏和美术馆建造事业。


威尼斯的格拉西宫


威尼斯的旧海关大楼


2005年,皮诺买下了威尼斯格拉西宫80%的股份及其99年的使用权,作为私人博物馆于2006年正式向公众开放;2009年皮诺基金会又将威尼斯的一座海关大楼转变为当代艺术中心,作为威尼斯双年展的场馆开放。这两个美术馆均由安藤忠雄设计改造。


转变为当代艺术博物馆的威尼斯旧海关大楼

巴黎证券交易所皮诺收藏馆已经是老皮诺的第三家私人博物馆。


2016年,在巴黎市长提议下,弗朗索瓦·皮诺与市政府达成协议,打算租赁历史建筑巴黎证券交易所50年,并将这个新古典建筑改造成一个地标性的、当代艺术私人博物馆,未来用于展陈他私人收藏的价值约12.5亿欧元的艺术品。



巴黎证券交易所皮诺收藏馆

这座古建筑原是16世纪瓦卢瓦王朝国王亨利二世为妻子凯瑟琳·德·美第奇所建造的宅院,于18世纪中期被毁,只留下原宅院旁星象观测塔楼的局部、法国国家历史古迹美第奇柱,如今它仍伫立在皮诺收藏馆的前方。


巴黎证券交易所皮诺收藏顶部壁画(局部)


因为是历史建筑,改造之前,安藤忠雄设计团队就接到指示:不得进行任何不可逆的添加或更改。于是,建筑师以圆形大厅为中心,利用自己最擅长的混凝土塑造了一个高9米、直径跨度约为30米的圆柱墙体,内嵌其中。


光滑的壁面上穿有四个相同的开口,以便让从圆顶照射的日光抵达建筑内部。圆筒外侧的螺旋阶梯,极具诗意性地将观众带入展览空间中。这样一来,不仅建筑原来的穹顶和壁画得到很好的保存,也增加了美术馆的展示空间。


巴黎证券交易所皮诺收藏馆

改造后的建筑,由5层楼组成,包括3层展览空间,1个黑盒剧院(墙壁嵌入了视频和音频装置),1家餐厅以及1间位于混凝土结构内的地下会堂。


穹顶下有历史感的壁画,新古典主义风格内饰,与安藤忠雄标志性的现代混凝土风格形成古与今的对比和连结。


巴黎证券交易所皮诺收藏馆



普利策艺术基金会

 

坐    标     美国密苏里州圣路易斯
创办者     普利策家族

普利策艺术基金会是位于美国密苏里州圣路易斯的一家美术馆,被称为“美国最可爱的艺术场所之一”。


普利策艺术基金会由艾米丽·拉乌·普利策(Emily Rauh Pulitzer)与丈夫约瑟夫·普利策(Joseph Pulitzer Jr.)创办,约瑟夫·普利策也是美国报业巨头约瑟夫·普利策的孙子,1955年至1993年任普利策出版公司董事长;并且31年来都在担任普利策奖的董事会主席一职。

 

除在新闻工作者获得的众多名誉外,约瑟夫·普利策还以其当代艺术收藏家而闻名,其收藏被认为是世界最精美的收藏之一。


普利策艺术基金会

普利策艺术基金会创立的初衷就是为了展示普利策家族的丰富藏品。基金会于2001年竣工,是美国第一座由安藤忠雄设计的公共建筑。安藤忠雄采用当时在美国并不常见的先进技术,在现场浇铸了构成建筑物的混凝土模板,整个建筑耗时四年建成。

 

普利策艺术基金会

2001年普利策艺术基金会开幕首展主要展出了普利策私人收藏的作品,自那以后,博物馆展示了来自不同时期、学科和收藏的艺术品。除此之外,普利策基金会还拥有艺术家策展的传统。

 

Ellsworth Kelly Blue Black

值的一提的是,普利策基金会还有三件永久展出的艺术品。它们分别是Ellsworth Kelly 的大型雕塑 Blue Black;Richard Serra 的 Joe;Scott Burton 的雕塑 Sock Burtee,这三件作品分别位于美术馆的墙壁、庭院、水池等地,与安藤忠雄的极具风格化的建筑产生融合和对话。


Richard Serra Joe


2014年,基金会再次邀请安藤忠雄为美术馆进行设计,以拓展展览空间。扩建后的公共空间从6800平方英尺增加到大约10400平方英尺,并于2015年5月重新开放。


普利策艺术基金会



兰根基金会


坐    标     德国诺伊斯
创办人    玛丽安·兰根


兰根基金会位于德国北莱茵-威斯特法伦州的城市诺伊斯,其所在的地基曾经是北约火箭基地,该基地曾在冷战时期非常活跃。


兰根基金会由玛丽安·兰根(Marianne Langen)和维克多·兰根(Viktor Langen)夫妇创办。自1940年代后期以来,他们逐步购入了大量的日本艺术、亚洲艺术(来自印度,柬埔寨,泰国,中国和韩国)和西方现代主义的作品。


在其鼎盛时期,藏品约有1180件,其中包括300件20世纪的作品:毕加索和马克斯·恩斯特的画作,以及蒙德里安的杰作《红、蓝、黄构成》(1930年)和康定斯基的《海滩场景》(1909年)等等。


Taima Mandala Edo Period, 18th century 兰根基金会收藏


维克多·兰根是欧洲的一位企业家以及杜塞尔多夫工商协会的主席,并拥有数项汽车生产技术专利,由于生意的关系,玛丽安·兰根会定期前往日本拜访客户,并在那里建立了一批日本收藏。


玛丽安·兰根的日本艺术藏品一度主要在瑞士境内收藏,其中包含约12至19世纪的500件作品。1979年,这对收藏家夫妇在瑞士的阿斯科纳建立了一座私人博物馆,以存放他们的日本收藏。该博物馆于2004年关闭。此后,这批收藏就在目前的兰根基金会展出。


兰根基金会

1994年,应藏家卡尔·海因里希·穆勒(Karl-Heinrich Müller)之邀,安藤参与了其发起的艺术项目(该项目旨在将艺术融入当地自然,形成独特的综合体),并在导弹基地实施了一项建筑规划。当玛丽安·兰根在2001年首次看到安藤的项目时,她很快便决定邀请安藤忠雄为她设计基金会。


兰根基金会

由安藤忠雄设计的兰根基金会共有三个展览空间,总面积达1300平方米。值得一提的是,安藤忠雄还特意构思了一个位于地上的狭长空间,也即“日本厅”(Japan Room),专门用来展出兰根的日本收藏。


建筑秉承了日本设计师安藤忠雄一贯的风格,充满着东方韵味和禅意,与当地自然完美融为一体。


兰根基金会

兰根基金会于2004年对外开放,不过令人惋惜的是玛丽安·兰根于2004年2月去世,并没有看到建筑物完工。于是,兰根基金会也成为了玛丽安·兰根人生中收藏中的最后一件也是最大的一件艺术品。

 

兰根基金会



艺术赞助人在艺术生态中占据着至关重要的地位,从某种程度上说,他们一直在推动着艺术的发展和进化。在今天,艺术赞助的方式和内涵也在不断拓展和延伸。除了购买作品之外,不管是邀请名家打造文化地标,还是与艺术家合作,都成为企业/品牌自我形象提升和营销的重要途径。21世纪的商业是理念之争、体验之争,更是文化之争。不管基于什么样的目的,我们都已经很难将艺术与商业孤立开来,因为它们都是有关于价值的创造。






艺术商业编辑部


编辑、文:凡琳
图:网络


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